Музыка и устнопоэтическое слово в традиционной культуре гэлов шотландии



страница11/14
Дата24.03.2022
Размер153 Kb.
#130852
ТипДиссертация
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   14
Шестой раздел Второй главы касается исследования традиций бытования шотландской музыки, среди которых центральное место занимали музыкально-поэтические вечеринки под названием кейли (сèilidh). Во время кейли звучали старинные истории о доблестях и приключениях, о героях, чудесах, о жизни давних и ближайших предков. Кейли сближали народ, помогали сохранять народные традиции и осуществлять связь поколений30. Немаловажную роль в передаче фольклорных традиций играли гэльские праздники (Имболк, Бельтан, Лугнаса, Самайн и др.) и фестивали. Сегодня любой фестиваль традиционно заканчивается вечеринками кейли, от которых сохранились до наших дней песни и танцы. Однако возрождение литературных традиций, сказительства, интереса к гэльскому языку, наблюдается в последние годы не только в Шотландии, но и в Ирландии, Канаде и других регионах-наследниках кельтской культуры.
В Третьей главе, «Роль музыки и слова в формировании шотландского фольклора», рассматривается проблема типологии музыки гэлов и предпринимается попытка составления эволюционной классификации музыкальных жанров Шотландии с древнейших времен до современности. На основе проведенных исследований определяется роль музыки и устнопоэтического слова в формировании шотландского фольклора. В жанровой систематизации шотландской народной музыки автором используется комплексный подход, который предполагает следующие критерии классификации: традиционный жанрово-стилистический критерий (вокальное, инструментальное и танцевальное искусство); хронологический критерий (древнейшая эпоха, средневековье, Новое время, современность); языковой принцип деления музыки на южно-шотландскую традицию на шотландском языке и традицию северную, представленную в основном в гэльском фольклоре. В связи с развитием музыкальных форм в период Нового времени классификация инструментальной музыки предпринимается по двум основным принципам: по социальному и музыкальному. Причем последний в свою очередь делится на две категории: классификационная группа жанров по принципу музыкального размера и по принципу стиля и контекста исполнения танца. В связи с усилением взаимодействия культур, а также с развитием электронной музыки и рок-музыки на современном этапе особо выделяются смешанные стили.
Таким образом, сегодня в традиционной музыкальной культуре Шотландии выделяются следующие жанры и направления песенного творчества. В религиозной музыке – гэльские христианские религиозные композиции (гимны, секвенции и т.д.), пресвитерианские псалмы как особая форма шотландской религиозной музыки, народные молитвы и заговоры. В народной музыке – песни, связанные с основными этапами жизненного цикла человека, любовные, колыбельные, песни о доме и родине, волшебные, рабочие песни (для коллективных занятий – песня для сушки и уплотнения изготовленной ткани, для сбора урожая, для гребли и др.; для парного исполнения – для размельчения зерна и др.; для индивидуальной работы – прядильные песни, доильные, для сбивания масла, для выгона скота и др.), голосовая музыка (танцевальные мелодии, исполняемые с помощью голоса) и современная гэльская песня. Жанр баллады традиционно рассматривается по трем направлениям, предложенным В.М.Жирмунским31: лирико-драматические (романтические), разбойничьи и эпические (исторические).
Инструментальная музыка классифицируется по социальному принципу (клановая – для сбора урожая, рыболовства, ткачества, свадьбы, приема гостей, погребальных процессий и т.д.; и придворная музыка) и по принципу музыкальному (стиль canntaireachd как переходная музыкальная форма между инструментальной (волыночной) музыкой и голосовой, «большая» форма pibroch (в волыночной музыке – медленные сложные композиции) и «малая» форма (простые танцевальные композиции)). Танцевальная музыка рассматривается по принципу музыкального размера (страспей (4/4), рил (4/4), джига (6/8, 9/8, 12/8), хорнпайп (4/4), вальс (3/4), полька (2/4)) и по стилю исполнения (сольные – шотландский степ и большинство танцев категории Highland dancing; парные и групповые танцы – категории Scottish Country Dancing и Cèilidh Dancing). Среди смешанных стилей традиционной музыки выделяются фьюжн (смесь электронной и этнической музыки) и кельтский фолк-рок. В качестве систематизации изложенного материала предлагается ряд схем, в которых отражены музыкальные жанры, характерные для того или иного периода развития шотландского фольклора.
В Четвертой главе, «Гэльская музыка и устнопоэтическая традиция в расширенном этнокультурном пространстве», проводится анализ шотландского музыкального фольклора в Новом Свете (США и Канада). Особое внимание уделяется изучению проблемам межкультурного взаимодействия и самоидентификации шотландской культуры в современном мире через традиционную музыку.
Анализ фольклорных традиций США и Канады, проделанный в первом разделе Четвертой главы, помогает раскрыть некоторые характерные черты культуры кельтов (забытые фигуры шотландского степа, устные традиции рассказчиков, семейных музыкально-поэтических вечеринок кейли, старинные приемы игры на музыкальных инструментах и т.д.), которые в Европе были во многом утеряны, а в Северной Америке в силу географической изолированности и большей социальной стабильности центров кельтской культуры были сохранены. В процессе кельтско-африканского культурного взаимодействия на новой родине произошло обогащение кельтской музыки за счет включения новых музыкальных инструментов, а также новых мелодических и гармонических элементов. Кроме того, наличие кельтской музыкальной составляющей в культуре США и Канады стало не только важным средством выражения национальной идентичности в контексте современных тенденций унификации культурного пространства, но и средством распространения кельтской моды в разных странах мира.


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   14




База данных защищена авторским правом ©psihdocs.ru 2022
обратиться к администрации

    Главная страница