Лекции по дисциплине пм. 03 Мдк 03. 01 Основы журналистской деятельности в области музыкального искусства



Скачать 129,79 Kb.
страница27/44
Дата24.03.2022
Размер129,79 Kb.
#130862
ТипЛекции
1   ...   23   24   25   26   27   28   29   30   ...   44
4 период 1890 – 1917 годы.
Расцвет

Собственно музыкальных изданий немного – уже упомянутое приложение к журналу «Нувеллист» и новая «Русская музыкальная газета»(1894-1918). После 1905 года «демографический взрыв в периодике – были образованы 40 новых изданий. Среди критиков выделяются несколько поколений:


Стасов – старшее поколение;
Ларош, Кашкин, Кругликов, Каратыгин – среднее поколение;
Асафьев, Оссовский, Энгель, Мясковский, Прокофьев – младшее поколение.
Выделялись критики реакционного крыла – Иванов, Буренин, Булгарин, Метнер.
Оссовский, Энгель, Каратыгин – неполемичные, некатегоричные критики: «Оглядка мудрых, а не безумство храбрых».
Четыре русла критического подхода:

  • научно-теоретическое – Конюс, Катуар, Яворский;

  • историко-музыкальное – Финдейзен, Иванов- Борецкий;

  • философско-эстетическое – Сабанеев, Яворский;

  • рецензентское;

Стасов выступил с циклом «25 лет русского искусства», где подвел итоги развития русской музыки за означенный период. Кюи опровергал произведения Чайковского, не щадил и товарищей по кружку. Ларош превозносил музыку нидерландских полифонистов Лассо, Палестрины, Моцарта, Глинки. Пропагандировал музыку Чайковского. В его статьях много скепсиса по поводу развития современного музыкального искусства. Например, «Снегурочку» Римского-Корсакова он назвал «упадком».
На Кругликова огромное влияние оказала манера Кюи, отвергал музыку добетховенского периода. Позднее изменил тон статей (избавился от мальчишества). Фаминцев ненавидел балакиревский кружок кучкистов, преклонялся перед Вагнером. Был объектом для критики кучкистов. Соловьев – критик академического склада. Жестко критиковал композиторов «Могучей кучки». Например, музыку «Бориса Годунова» назвал «мусором».
Начало 20 века было для русской музыки временем больших перемен и напряжённой борьбы нового со старым. Критика не оставалась в стороне от происходивших творческих процессов и активно участвовала в борьбе различных идейно-эстетических направлений. Появление поздних произведений Скрябина, начало творческой деятельности Стравинского и Прокофьева сопровождались бурными спорами, нередко разделявшими музыкальный мир на непримиримо враждебные лагери. Одним из наиболее убеждённых и последовательных защитников нового был Каратыгин - широко образованный музыкант, талантливый и темпераментный публицист, сумевший верно и проницательно оценить значение выдающихся новаторских явлений в русской и зарубежной музыке. Видную роль в критике того времени играли Оссовский, Держановский, Мясковский, также выступавшие в поддержку новых творческих течений, против академической рутины и пассивного безличного эпигонства. Значение деятельности критиков более умеренного направления - Энгеля, Коломийцева - заключалось в отстаивании высоких традиций классического наследия, постоянном напоминании об их живом, актуальном значении, последовательной защите этих традиций от попыток их "развенчания" и дискредитации такими идеологами музыкального модернизма, как, например, Сабанеев. С 1914 начинает систематически выступать в печати Асафьев (Игорь Глебов), деятельность которого как музыкального критика широко развернулась после Великой Октябрьской социалистической революции.
Музыке уделялось большое внимание в русской периодической печати предреволюционных лет. Наряду с постоянными отделами музыки во всех крупных газетах и во многих журналах общего типа создаётся специальная музыкальная периодика. Если возникавшие время от времени в 19 в. музыкальные журналы были, как правило, недолговечны, то "Русская музыкальная газета", основанная Финдейзеном в 1894, непрерывно выходила до 1918. В 1910-16 в Москве издавался журнал "Музыка" (редактор Держановский), на страницах которого находили живой отклик новые явления в области музыкального творчества. Более академический по направлению "Музыкальный современник" (выходил в Петрограде под редакцией Римского-Корсакова, 1915-17) уделял значит. внимание отечественной классике, а в самостоятельных тетрадках "Хроники журнала "Музыкальный современник"" широко освещались события текущей музыкальной жизни.
Вместе с тем общественный пафос критики по сравнению с 60-70-ми гг. 19 века ослабевает, идейно-эстетическое наследие демократов-просветителей иногда открыто ревизуется, проявляется тенденция к отрыву искусства от общественной жизни, утверждению его "самоценного" значения.



Каталог: wp-content -> uploads -> 2017
2017 -> Пояснительная записка к рабочей программе профессиональной подготовки водителей транспортных средств категории «В» в ооо «Учебный комбинат»
2017 -> Основная профессиональная образовательная программа
2017 -> Родительская семья как форвард процесса профессиональной социализации учащейся молодёжи в регионе
2017 -> Вопросы по нейропсихологии
2017 -> Холостова Е. И. Генезис, методологические основы и современная практика социальной работы // Отечественный журнал социальной работы. 2016. №3

Скачать 129,79 Kb.

Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   23   24   25   26   27   28   29   30   ...   44




База данных защищена авторским правом ©psihdocs.ru 2022
обратиться к администрации

    Главная страница