Issn 411-1473 Современные информационные технологии и ит-образование Научный журнал Том (№11) Москва


Биоритмы в музыкальном творчестве Моцарта



Скачать 27,21 Mb.
Pdf просмотр
страница383/553
Дата06.10.2019
Размер27,21 Mb.
#79117
1   ...   379   380   381   382   383   384   385   386   ...   553
1. Биоритмы в музыкальном творчестве Моцарта.
Сейчас

общепризнанно, что ритмичность биологических процессов является фундаментальным свойством живой материи,
которая определяет сущность организации жизни. В ХХI веке знаменует бурное развитие хронобиология — наука о временных закономерностях функционирования организма, о биологических ритмах и временных трендах, их зависимости от состояния биосистемы и физиологических механизмах, лежащих в их основе [5].
В исследовании В.Ф. Зайцева [6] на основе так называемого «списка Л. фон Кёхеля» [7]
проанализирована динамика двух параметров творческого процесса А.В. Моцарта: продуктивности и поисковой творческой активности. Продуктивность творчества
N
оценивалась по количеству тактов, написанных композитором за определенный период времени. Для оценки поисковой активности использовался комплексный критерий, учитывающий меру разнообразия выразительных средств и удельный объем незаконченных произведений (проб). Кроме двух указанных компонентов проводилась оценка активности по «разовым» критериям — баллы за новизну жанра (в годы сочинения первой в жизни симфонии, мессы, оперы, концерта и т.д.) и
421

баллы за новизну впечатлений (творческие контакты, влияния и поездки, соприкосновение с иной музыкальной средой — в Париже, Лондоне и т.п.). В итоге комплексный критерий — численная оценка активности — представлял сумму всех компонентов, умноженных предварительно на фиксированные весовые коэффициенты.
В результате исследования всех сохранившихся сочинений В.А. Моцарта [7] выявлена почти строгая антифазность кривых продуктивности и активности композитора (рис.1). Сбой антифазности наблюдается в 1782-1784 гг., что объясняется перестройкой творческого процесса композитора под влиянием ухода со службы при дворе архиепископа Зальцбургского.
Рис.1. Продуктивность и творческая активность В.А. Моцарта с 1762 по 1791 г.: продуктивность дана в
соответствии с максимальным уровнем 1772 г., активность — по комплексному критерию в условных
единицах
Интерпретация результатов исследования основана на некоторых свойствах экологической модели «хищник-жертва», предложенной в 20-х гг. XX в. итальянским математиком
В. Вольтерра [8]. Она описывается следующими дифференциальными уравнениями:
(1)
где
x
и
z —
это количество жертв и хищников;
a
и
b
— соответственно, коэффициенты рождаемости жертв и хищников;
с
— интенсивность поглощения жертв;
d
— естественная убыль хищников. Анализ модели показывает [8], что зависимость численностей «хищника» и «жертвы»
от времени при взаимодействии имеет периодический характер. При этом оказывается, что из этих зависимостей удается оценить скорость процесса, т.е. время, необходимое на воспроизводство
«хищника» в зависимости от быстроты использования пищевых ресурсов (быстроты «выедания»).
Эту информацию дает сдвиг фаз между колебаниями численности «хищника» и «жертвы», причем если этот сдвиг равен нулю (синфазность колебаний), то происходит «медленное выедание», если же сдвиг равен 180° (антифазность колебаний), то «хищник» очень медленно реализует пищевые ресурсы и имеет короткий цикл размножения («быстрое выедание»).
По аналогии с экологической моделью, можно прийти к выводу, что Моцарт быстро реализовывал свои идеи и этот факт подтверждается свидетельствами современников, письмами,
а также тем, что композитор почти никогда не использовал в новых произведениях материал старых и не возвращался к неоконченным. Как отмечается в [6], такой же характер между продуктивностью и активностью наблюдается у А. Вивальди, Й. Гайдна, Ф. Шуберта, Дж. Россини и
Г. Донецетти. Синфазность колебаний указанных параметров наблюдается в творчестве Л.
Бетховена, Й. Брамса, А. Дворжака и П.И. Чайковского, для которых характерна медленная реализация замысла.
В творчестве В.А. Моцарта условно выделяют три компоненты: 1) творчество «на заказ»; 2)
творчество под влиянием внутренних причин; 3) творчество под влиянием внешних случайных причин (реакция на события и окружение). Лишь вторая компонента, следуя закономерным переходам от подъемов творческой активности к спадам, является периодической. Однако продуктивность в первой компоненте также может сильно зависеть от фазы творческого ритма,
т.к. композитор имел свободу выбора заказов и мог варьировать форму и содержание, т.е. объем сочинения. Третья компонента имеет чисто случайный характер и зависит не столько от фазы
422

творческого периода, сколько от отношения композитора к случившемуся событию.
Определить принадлежность произведения той или иной компоненте оказалось сложно и спектральный анализ был проведен для двух кривых продуктивности, построенных отдельно для сочинений, написанных в мажоре и в миноре. Выяснилось, что продуктивность в мажорных тональностях имеет явную периодичность с величиной периода 7,5-8 лет. Картина временной зависимости продуктивности в минорных тональностях оказалась совершенной иной. Спектр полученной кривой не имел явно выраженных максимумов и минимумов и напоминал «белый шум». На основании этого автор исследования [6] сделал заключение, что все минорные сочинения Моцарта принадлежат именно к третьей компоненте.
Отметим, что имеющиеся независимые исследования творчества выдающихся ученых,
писателей поэтов, композиторов, художников обнаруживают творческие периоды 7-8 лет. Поэтому можно высказать предположение, что биоритм с таким периодом является универсальным в творческом процессе. По-видимому, впервые на это было указано в 1925 г. в исследовании Н.Я.
Пэрна [9].

Скачать 27,21 Mb.

Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   379   380   381   382   383   384   385   386   ...   553




База данных защищена авторским правом ©psihdocs.ru 2022
обратиться к администрации

    Главная страница